, ; . - - ·-·· .. .. . . .. ... .. .. . . .... ... • o 0 • ' ' "' ' 0 0 ' ' • • o,.,, , , __ w o P • • - .. , '' .. .. · . ... . . ... . ' .. -. -. .. ........ ·-·---··· ···-··-·-···· ... ···-. . . -....... --... ..... , . ··---.. -':"".-----·-·------_.,.....!.i / i .. .. Kol: .. I .. .. ' -.. • I I ··., ' · itA ... . " - ...... '• ·-· .... . .. I .. ···- ...... -., .. .. . . ······ . L .. . .. .. .. ! . ,. ' ... '; !, il Ill i, I .. I ( l I I \ I l I • . ,. I ' I j I j I ! l ' I ! i J 1
I PUSAT 'I I
L, - ·-··- ·- . · · · · · ···· · · . . . .. . . . .. .. .. (//. .. -· ----· .... ..
i ------- 1 Thn Ke : X/ ,.r· No: h J";.(
r-- fl ------------------·--. l 1..2 hj) Po I
·- l .ReVotusi°C:g:Mutakhir
''· . .. Oleh: NyomanTusthi Eddy . · ..
r ,PADA tahun ''tiiii'I':-Kalai.t. mi ·a1anggap cerpen r•;;-Hori;on, No. 4, Th:-iiJ7 A;riT kumpulan cerita·cerita )ucu berkes1mpulan· . 1977, him. 112) dan Korrie Layun Muhammad Kasim beljudul Te1111111 . adanya bentuk yang Jelas r·, Rampan OihatMalam Putlb). Di sini Duduk. Para ahli sastra yang me- · cerpen Indonesia sudah sampai kita jumpai tipe cerepen di mana musatkan perhatiannya dalam bipada bentuknya yang ll_lU.takhir. proses kejadian kabur dang cerpen (ceritera pendek) ada Say a ka: · sama sekah. Lokasi kadang-kadang yangmenganggap cerita-cerita lucu rena C!n-cm tad1 yang berfungs1 tidak diperlukan. Cerpen· tipe ini itu sebagai cerpen mod11m yang sebaga1 sebua·h cerpen lebih menekankan daya rangsang pertama dalam kesusasteraan Insudah hdak berlaku lagi dalam terhadap imajinasi pembaca. Lodonesia. cerpen 1m. kasi dan syarat-syarat cerpen lainCerita-cerita · yang ditulis Idrus Tanpa bermaksud untuk menganya mungkin tidak diperlukan
pada zaman Jepang dengan judul takan ceritera Eddy D. Isimajinasi penikmat dapat Corat-Coret dl Bawah Tanah oleh kandantubukancerpen,sayaingin sepenuhnya selama H.B. Jassin tidak dianggap cerpen membuat sebuah perbandingan. pemkmatan berlangsung. . . . ... ... · I WAKTU Idrus. tampil dengan AlasanJassinkarenaceritei'Bidrus mengapa karya Alexander Solzhegaya "kesederhanaan baru" pada itu hanya merupakan gambaran nitsyn dianggap "sajak prosa"? (lizaman Jepang prosa Indonesia sekilas dari kejadian / . peristiwa hatHorlson, No.7, Th. IX, Juli 1974, (khususnya cerpen) mengalami ... -.. -..... j .. sehari-hari yang kebetulan dilihat him. 207 · 200). Kalau kita bandingsuatu revolusi bentuk yang pesat .. _ .... ........ - olehpenulisnya.Peristiwaitutidak kan ''Telagll Segden" karya Ale- · · sekali. (lihat H.B. Jassin, Tifa Pe- · - ..... . ..... · · - · · menggambarkan kebulatan kejadixander Solshenitsyn (Horlson, No. nyair diiD Daeralmya, 1965, hlm. 60 · an. 7, Th.IX,Juli 1974, him.208)dengan 63). Secara lebih umum dalam kata Kalan pendapat pertama tadi "Oh!" karya Eddy D. Iskandar (Hopendahuluan Darl Ave Maria ke kita setujui maka selama lebih kurison, No.6, Th. XI,Juni 1976, him. · JaliiD uln ke Roma Jassin mengarang empat puluh tahun cerpen 184) akan menjumpai suatu takan, "Dengan novelnya Surabaya Indonesiitetapbertahanpadapola keanehan. Gaya penyajian "Oh!" ldurs memberikan ·sesuatu yang Peristiwa . . .. j yang dihr puitis dibandingkan dengan kepada prosa Indonesia." kiskan harus melewati jalur proses ' elaga Segden". Tetapi ''Telaga hlm. 6). · · · · · ltejadian. Proses ini terbligi menden" dipandang sebagaj slijak 1 . Revol usi ini terjadi dalam berbajadi tiga bag ian yaitu : · awal, pun- Pt'Ol!l'".aedaogkan "Pbll (ijpandang iai aspek penceriteraan misalnya : c;ak, dan akhir /'penyelesaian. •)'a- • te,!llll.ai.. .. Sehllbalwan depllihan kata·kata, perumpamaan, ,riasi-variasl selalu berkiaar dalam ini timbw sebuah perbandlnean,dan terutama dalam · _.. .. ......... - · ·· " ·· ·· · .... · · . Jalur inl . pertaJit&ab', · apakah · cerpen dan ateU . kalimat. Kallmat-kallmatnya ..... Selainadanyatahap-tahapdalam pula( akan sallng menembus pendek, llncah, dan ironia. Gaya . proses ,ini juga harus ad11lukisan 1 batas-batas identitasnya karena · tidak terdapat dalam perkembangan "kejiwaan pelakupuisi ¥makin prosais dan cerpen "kesederqanaan baru". Sebuah pelaku ceritera itu. Persyaratan ini · semakm puitis. Jawaban pertakata digunakan kalau kata itu menyebabkan Jassin tidak meng- · nyaan inf memerlUkan waktu yang memang dlperlukan. .. . akui ceritera ''Tamasia Dengan cukup panjang, untuk menunggu Hadirnya cerpen Danart'o (dalam Perahu Bugis" (karya Zuber Usmgejala itu menjadi kenyataan da- Horlaon, No. 1, Th. XIV, Januari c • •. an) sebagai cerpen (Tif11 Penyair lam kesusasterlian. 1979, him. 15- 33) merupakan suatu
dm Daerahnya, 1965, him. 64). Dalam perbandingan kedua say a revol usi yang. lebih berani dalam Beberapa ciri cerpen yang seta!f!pilkan "Pacaran" karya Gde prosa Indonesia. Revolusi Danarto lema ini dijadikan ukuran untuk Wmnyana (Horlson, No. 8, Th. XII, melampui bata'll-bptas visualisasi sebuah cerpen yang baik ialah: · Agustus 1977, hlm 246) dan "Kota - sebuah karya sastra tertulis. Di 1). Hany-;-melukiskan satu keia- Harmoni" karya (Dar! Ave samping kata sebagai pendukung dian /l'eristiwa . Maria ke Jalan um ke 1971, utama sebuah ceritera, juga digu2.) WaktU berfangsungnya kejahlm. 74 - Kedua nakan peniru bunyi (interjeksi), dian tidak begitu lama. hanya mel ukiskan. simbol-simbol berupa lukisan, dan 3). Tempat kejadian berkisar anlas dan suat'!l tldak lambang-lambang nada. Dengan tara satu sampai tiga tempat. bulat. Tetap1 d1anggap semua ini Danarto membuat sel>Ua 4). Jumlah pelakunya satu sampai sedangkan - Harmo: perimbangan kuantitas visual dan .· lima orang. m luklSan. Dan auditif dalam sebuah ceritera. 5). Watak pelaku-pelakunya tldak perbandmga1_1 m1 cenderung Pada aspek inilah revolusi cerpen dilukiskan secara mendalam. unt!Jk .mena.nk kes1mpulan bahwa Danarto tampak paling menonjol. . Waktu majalan Horlaon menyiar- Eddy D. Iskandar Ia telah menciptakan sebuah mokan ceritera-ceritera Eddy D. Is- • upun Gde sedel cerpen ·yang bersifat audovikandar pada tahun 1976 (llhat Houjah cerpen. sual. l rilon, No.6, Th. XI, Junll97S, hlm. Beberapadan m1 diSBJikan Judul cerpennya (him. 15) terdiri 1 184 • 185), ceritera Gde Winnyana gaya pwtis. . darl 1aJDl:lang nada dengan titik·
tabun 1977 Oihat Horilon, No: I Suatuperges11ran tlpecerpen ter- • tltik lukiaan bunyi, dan di 1 ; Th. XII, Agustus'l9'17, him. 246j, ' Jadl !. sekitarqya berhamburan interjeksi : ': .fan menyebutnya ·cerpen, saya WiJaya .MAU da- "ngung" dan "cak" (tujuh buah ini. berpalilljl • ...:..._ ·
·"cak"). Inter;-_ bun.yi mesin untuk
penari Cak (sejenli taria!l rll,f_. Judul ini •oleh dan lambapg. S'ebuah busl dan setangkal bunga matahan memberi kesan perpilduan antara teknologi modem dengan kemurnian alam. Simbol ini juga dapat sebali}mya yaitu antara efek teknologi, · denaan kelestarian inuambai!bus· m,J.apat ' lii@.@JI\ dUJila yang PUDi: · kehld ' Clari yang ·. . IW}yang ..
Jaran) aampai ke teknologi modem <komputer) ·dan pergolakan sosial politilt 'di berbagai negara (Yaser
Arafat). . . . ;". Pada halaman 1'7 interjeksi l'.ueung" dan ''cak" dilanjutkan. Di iinl lukisan auditif itu divisu81(aaailtan dengan berbagai cara misalnya interjeksi "ngung" ditulis jarang atau dengan huruf kapitaL · Dalam pola ini terkandung makna tertentu yang tidak mungkin diuj udkan dalam kungkungan bahasa tertulis.Jadi hukan sekedarvariasi penulisan. Di tengah-tengah interjeksi "ngung" dan "Cak" diselingi
dengan lam bang nada dan titik-titik semacam kode Morse. Visualisasi yang lebih sempuma (meskipun tidak mungkin dicapai tingkat sempurna) kita lihat pada halaman 18 - 19. Interjeksi "ngung" dan "cak" ditulis demikian rupa sehingga membentuk pola gambar tertentu. Pola gambar ini pun mengandung suatu makna sehubungan dengan kondisi auditif suara "cak" dan "pgung". Di sam- Pin& adanya usaha visualisasi ked itu ditautkan dalam sebaah . keaatilan sehingga melaantara sua1'8 meaill dan auiratrnagis, atau suara teknologl inOdepdan suara purba.
Pada halaman 20 ada interjeksi baru yaitu "kist''. lnterjeksi ini memang sulit diucapkan kembali dengan mulut ltita .Sebab interjeksi inl pun tidak tepat sekall melambangkan bunyi yang sesungguhnya. Pada halaman ini kita menjurnpai perpad uan interjeksi ("kist''. dan "cak") dengan kal\mat "cak", sebagai musilt penyatu sebuah tarian saltral Sanghyang J8l'lln. "Dalam kalimatiniseluruh interjeksi "cak" dan sebuah interjeksi "kur" bel'- fun&sisebagaisubyeknya.
Urituk sebuah cerpen audovisual seperti kacya Danarto ini penampilan kalimat tacli justru melemahkan kepaduan cerita itu. Sebab setelah kalimat tadi berakhir penga- . rang mulai bereeritera mengenai suatu suasana lingkungan yaitu berlangsungnya tarian tradisional (Calr) dan mesln pengurai. Kejwan akan terjadi lebih besar kalaukalimatitu tidak hadir. Sebaliltnya kesempatan diberikan sepenuhnya .kflpada penikmat untuk mengi.nterpretasikan asal suara . ...i..A .. :Y.
l IL J I 1 I i rekaman atau pembantu pemenyang kebanyllltan filmis, 'tasari. Gambar /lambang yang segambar-gambar berupa sunbol temula menjadi pendukung kejatap menyertainya sebagai pendudian-kejadian penting dikembalikung momen yang penting. Dialog kan kepada dekol-asi atau properti memang ada, tetapi tidak ada kesapentas. Tokoh-tokohnya praktis .n . bur.KeJadlan I penstiwanya hanya 1 Dramatisasi cerpen mungkm merupakan . 1 merupakan jalan yang paling baik I lepas yang tepat dalam apresiasi cerpen setu. Atmosfimya berpmdah-pmdah macam ini. Interjeksi yang bertanpa acanya hubungan kejadian fungsi sebagai ilustrasi di: tampil pada saat diperlukan. Da- , revolusiprosa.Norma-normaprosa t (ihususnya cerpen) banyak yang mungkin mengaharapkan .suatu OUngkari 1 dibuang. Tetapi sebagai - .:... · . ·· - · - - menjelang berakhimya peristiwa satuhal31angtidakbolehdilakukan itu. Fragmen-fragmep,<lari situasi ·· yaitu pemerkosaan ejaan. Masalah yang berbeda tidak memungkinkan posisi kalimat tidak' ada pena•· untuk mencapai peristiwa klimak rubnya dalam hal inl Kalimat da- . itu. Klimak yang dibuat Danarto bawah atau (mulai halaman 29) dengan melumembentuk suatu pola tertentu. kiskan penonton menarikan tari Namun ejaan tak mungkin dipel'- kosa dengan alasan revolusi bendan cottage-nya tidak jelas pertuk. Sebab ejaan merupakan lankembangannya. Klimak ini lebih dasan utama bagi kacya tulis apa tepat dikatakan sebagai kejutan pun. Kita tidak mungkin mempel'- fragmen peristiwa. manllru, pengural, ribuan, menui'-- Makin lama kita makin banyak tut, dan Organllasl menjadi : · menemui jenis-jenis interjeksi. llllg,pemang-ku,pengu-ral, ri-buan, Semua ini berfungsi sebagai il usmenuntut, dan Organisasl, kecuali trasi selama kejadian berlangsung. dalam peristiwa pei!Yambungan. -kadang ia merupakan ilus- (lihat hlm. 29- 30). trasi terpisah dari konteks, tetapi Pembuangan huruf kapital dan seringjugasecara tiba-tiba muncul tanda-tanda baca seperti pencadi tengah-tengah kalimat. Ini rian variasi bentuk pada puisi;1TUlmerupakan suatu perpaduan yang sih memungkink. i penikmat erat antara unsur visual dengan untuk menghayati .. . · vang terauditif. Sudah tentu tidak setiap simpan di dalamnya. "rkosa interjeksi berhasil mendukung ide •perti pada kata-• -di yang disampaikan, sebab bahasa bentuk dan . memiliki batas-batas kemampuan kata itu *** . sebagai pendukung ide. liU
TokohdanatmosfirOokasb tap1 perkembangan .keJad1 watak sangat kal hal publikasliian apresiasicerpe yang memadukan.
Di tengah-tengah penceriteraan d1alog 1tu. Beberapa tokoh d1hadll'- lam cerpen jenis ini kita . tidak perkembangan peristiwa secara · sebqah kacya sastra teratur yang ditandai oleh klimak Cak mengerumuni mesin pengw·ai tiba-tiba untuk mengakhiri suatu , kosa penulisan kata : bllang,
Kadang
CERPEN Danarto ini tidak memungkinkan lagi sebuah buku kumpulan cerpen berperanan penuh sebagai media d .alam publikasi dan apresiasi cerpen. Pem-. · bacaan cerpen sebagaimana yang
.masih I telab selama ini ' dalam cefl?8n. ini. Te- \ j ICa berkutang fungsinya. Kita _an dan . harus mencari metode baru dalam kembalikan kepada buny1 melahu yang menjelma menjadi tokoh-tokoh drama. Penciptaa!l suasana dapat kan dengan tiba-tiba, dan ditingdibantu dengan kata-kata atau segalkan dengan tiba-tiba pula. Perpenuhnya dilibatkan dalam dekokembangan watak pelaku kurang rasi dan properti. dipentingkan. Yang lebih penting Dilihat dari segi bangunnya cerialah perbuatan pelaku ketika pen Danarto ini' merupakan basil