Ojumena. tokoh Sumur Tanpa Dasar boleh jadi ya kita-kita 1111. !man memang sedikit demi sedikit bisa tergelincir.
DJUMENA {VEP.A} Dl TENGAH JUKI (COK/ DAN EUIS {QNI/
no, Cok Simbara, Amak Baldjun, Cini Goenarwan ,
Amoroso Kara1nsi. Teater Kecil Arifin, di samping Tangsi Drama Kebon Kacang Teguh Karya. merupakan gudang para -:main jagoan icita.
STD berceriratentang Djumena Martawangsa, pengusaha yang sukses. Kesuksesannya itu rnendorongnya berfikir. C~: •m proses berfikir itulah terjadi penggerogotan tanggul iman. Ia menyangsikan segala yang terbentang di dunia nyata.
Kecerdasan Djumena telah mengupas begitu mendetail hidupnya sendiri. Sampai pada puncaknya, ia yakin bisa tegak di
CEMBURU DAN CURJGA
dunia ini karena usahanya sendiri. Betapa berharga hasil jerih-payahnya itu, liingga siapa pun yang mendekatinya, terrnasuk Euis, istrinya, dicurigainya sebagai hanya menginginkan hartanya. Iman kepada fikiran dan kekayaan memagutnya dalam-dalam. Bahkan hal-hal yang transenden selalu saja ia hubungkan dengan hartanya. Arifin yakin (naslcah ini ditulis pada 1963) masyarakat ki_ta me~uju ke sana.
Tujuh belas tahun lalu STD diantar Arifin dengan pola dramatisasi yang berpegang pada pengertian pola lak:u dan lakon. Palokan ini melontarkan bagan pemikiran yang magis bagi penataan artistiknya. Hadimya Sang Waktu pada lonceng yang nongkrong mirip Sphinx, penataan kostum yang seragam serba kelam, pola akting yang begitu ketat, menghasilkan sebuah pertunjukan surealistis, menekan, dan tanpa hiburan.
Sedang STD sekarang ditangani dengan sarkasme. ·Pola akting yang lebih bebas melepaskan dramatisasi, lebih berpegang pada pengertian-pengerti:m bawah sadar. Dengan demikian rahasia tak ada lagi. Patokan ini mendorong penataan artistik lebih bebas lagi. Hadimya patung kucing yang besar menandakan bahwa hal-hal yang menyangkut hidup keseharian bisa mentransenden. Tuhan pun punya kursi; dan bagaimana cara kita menaruh kursi kita di panggung lalu menjadi transedental.
Di samping itu Arifin dengan getol mengembangkan pengertian teater tanpa batas. Rupanya ajakan ini mendorong bekerja lebih liberal. Ditambah dengan
peranan Gedung Kesenian Jakart.a yang mengingatkan pada gedung reater di jantung Paris, semuanya menghas:Hk-'3.R ;y!.-.:-o..vt.j.uk-2.!! y~ng vuitis, melegakan, dan menghibur. Satu adegan yang bikin "bergidik": ketika Djumena naik ke kursi atau meja, berjingkrak . . gJTang campur 11gen menyaksikan pemandangan bawah sadar yang diantar fikirannya, suatu pesta magis antara dunia nyata dan tak nyata..
Ikranagara sungguh sanggup membawa beban Djumena. Bahasa tubuh dan gestumya dengan tepat melontarkan jalan fikiran kukuh, sifat curiga, cemburu, mau menang sendiri, sifat kolokan,
dari tokoh Djumena. Seorang bintang memang sudah lahir.
Sedang Ratna Riantiamo mengantar Euis begitu sensuaL Antara yang tak tertebak dan yang tertebak, membentang data ran hal us: ia tabu k:ebutuhan iaki-laki. CokSimbara, sebagai Djuki, makin kokoh menancapkan kakinya dalam pentas kita.. Kekuatannya terletak dalam caranya mengekspresikan gejolak perasaan. Bersama Amoroso, Cini Gunarwan dan . Am a k Bal j un, semuanya adaiah lcekayaan Teater Kecil yang besar. B Danarto