Baca PDF (OCR): Melepas Beban Illustrasi (Relieving the Burden of Illustration)

• as}

OLEH ARIF BAGUS PRASETYO

lustrasi cerpen lazimnya berfungsi memperjelas dan/atau menghiasi teks cerpen. Sebuah gambar ilustrasi cerpen mengilustrasikan, mencontohkan, menggamblangkan, dan mempercantik teks cerpen yang diacunya. Relasi antara kata dan rupa berlangsung "normal", mematuhi pakem-pakem tradisional yang melibatkan subordinasi yang jelas di antara dua medium berbeda, verbal dan visual, dengan peran masing-masing yang digariskan secara tegas. Teks cerpen bertindak selaku Tuan, sementara ilustrasi cerpen berlaku sebagai Hamba yang taat kepadanya Tak heran, dalam artinya yang konvensional, ilustrasi cerpen lantas dipandang sekadar sampiran, sampingan, bai1kan tak lebili daripada kosmetik bel aka. Statusnya artifisial, bukan esensial. Baguslah j ika cerpen ditemani ilustrasi, tapi tidak pun tak apa-apa

Relasi "normal" antara kata dan rupa semacam itulall yang tampak disubversi oleh konsep ilustrasi cerpen Kompas sejak tahun 2002 lalu. Sebagaimana diungkapkan Bre Redana dalam pengantar Katalog Uustrasi Cerpen Kompas 2002, rubrik "Seni" Kompas Minggu dirancang sebagai "ruang untuk bertemunya gagasan antara penulis cerpen dan perupa". Demi memenuhi kebutuhan akan ilustrasi cerpen, /({)mpas tidak lagi mengandalkan "i1ustrator yang tetap, yang se ar rutin membikin iluslrasi bagi cerpen yang muncul Minggu",

tapi mengundang "para perupa [ ... ] untuk mendialogkan atau bahkan mengonfrontasikan proses kreatif dengan cerpen yang hendak kami terbitkan, yang copy-nya kami kirim pad a mereka". Ringkasnya, para perupa profesional diorder untuk membuatkan gantikan para cerpen. mengprofeKebijakan redaksional Kompas sional.

perihal ilustrasi cerpen berdampak membongkar tradisi "pcmbagian tugas" yang cenderung ketat antara produsen teks cerpen Csebagai karya-superior) dan produsen il ustra i cerpen C ebagai karya-inferior)-kecuali jika kedua tugas itu dipikul orang yang Danarto yang kerap menulis cerpen dan membikin ilustrasinya ekalian. Menghadapi sebuah cerpen, seorang ilustrator profesional maupun perupa mengerallkan kemampuan tafsirnya. Tetapi, ruang taf ir perupa profesional tentu jauh lebih \apang dibandingkan ruang profesional.

Seorang ilustrator profesional lebill dituntut mengoperasikan interpretasinya atas teks cerpen dalam kerangka "penerjemai1an" lintas-medium dari sistem kode verbal ke dalam' kode visual. Disiplin dan profesionalnya tidak akan menoleransi tindak penafsiran yang terlalll bebas-merdeka, apalagi emena-mena-atall ia akan dicap "tidak profesional". ebaliknya perupa . punya priviIise, bal1kan seolai1 "dianjurkan", untuk menginterpreta ikan

teks ccrp n dcngan basnya, kalau bukan nya-atau ia bolch dianggap "tidak krealif", alia bukan eniman ejati. eorang pcrupa mengacu pada tcks ccrpen lebih ebaJlai umber kreatif, dan 1113- nll ia menggali makna-makna bani, yang lak harus _ eiya dengan makna yang tersurat ataupun lcrsirat daJam ccrpen. Ini perlu digarisbawahi.

Maka wajarlai1 jika "ekspcrimen" Kompas yang m ngllndang para perupa unluk membikin ilu tra~i cerpen elama ini telall membuallkan pu_ pa raganl karya visual yang b gitu kaya Kebcbasan imajinasi dan kecenderungan per onal para perupa telall menghasilkan khazanah ilustrasi ccrpen dengan eksprcsi stiListika maupun intcrpretasi tematik yang demikian luas-seuatu yang sulit dibayangkan akan lal1ir dari tangan para letap. Bambang Bujono, eperti termaktub dalam Katalog Ilu tra. i Ccrpcn /({)mpa 2002, menyimpulkan ballwa 'karya ilu. trasi ccrita pendck Kompas ejak 2002 [".] mencerminkan perkcmbangan scni rupa Indonesia mutakhir". Tentu . ia bcnar. Para "iJu trator" cerp n Kompas itu memang para perupa I ndone ia l11utakhir yang tak hendak beral ih profe i ,tau sedrulg menyambi profesi, jadi ilu. trator koran.

Cukllp jelas, meki diorcler membikin . para perupa Kompa: tidak tertarik dirinya :or, melainkan bersikukuh ebagai author llutrasi ccrpcn

yang mereka produksi adalah karya kreatif, yang tercipta dari gelora kebebasan imajinasi, sama halnya dengan lukisan atau karya seni rupa lain yang biasa mereka hasilkan. Seolah terlepaskan dari bebannya sebagai ilustrasi, karya para perupa itu menjadi tidak inferior di hadapan karya para cerpenis. Cerpen dan ilustrasi cerpen adalall setara, sama-sama mandiri, sebagaimana para kreatornya Melalui kebebasan tafsir dan imajinasi personal para perupa, relasi "normal" yang subordinatif antara cerpen dan ilustrasinya, antara kata dan rupa, secara telak digantikan dengan relasi yang tleksibel, eksperimental, menegangkan, penuh kejutan yang tak terduga.

Mungkin lantaran begitu bebas, begitu mandiri, atau begitu "kreatif", karya ilustrasi cerpen Kompas yang digarap para cenderung "tidak . Apalagi jika dikonfrontasikan dengan karakter cerpen-cerpen Kompas yang umumnya konvensipnal, dengan narasi dan plot yang mengaliI" runut dan koheren, tidak ruwet atau akrobatik atau meracau. 11 ustrasi cerpen bllatan para perupa jadi sering terkesan "superlatif": melan tllr-lantur, menggawat-gawatkan, mengawang-awang.

Pada sejumlall besar ilustrasi cerpen Kompas 2005, aspek tratiftampak coba dipertahankan para perupa lewat visualisasi penanda verbal tertentu yang dianggap paling kuat ep ese~ tasikan identitas cerp n. M narik sckali, idcnlilas ini kebanyakan dipctik pcrupa dari jlldul cerpen,

secara harfiah maupun konotatif. Seolahjudul cerpen dijadikan pusat orientasi dalam proses penciptaan karya ilustrasi cerpen. Ataukah para perupa itu memang cuma membaca judul cerpen, atau membaca isi cerp n secara lalu saja, lantas langsung mengerjakan ilustrasi cerpen eraya melepas-bebas imajina inya? Tentu hanya mereka cndiri yang tahu.

Menetralkan

Memang ada kemungkinan bahwa perupa cukup membaca naskah cerpen (atau bahkan judulnya saja!), lantas memilih salah satu di antara karya-karyanya yang sudah ada dan kira-kira mengena untuk ilustrasi cerpen. Bukankah hasilnya nanti belum tentu kalah bagus dibandingkan dengan jika menyetor karya baru? Tapi kalau begitu, berarti karya ilustrasi tersebut bll.kan buah dialog atau konfrontasi kreatif antara perupa dengan teks cer- . dimaui Kompas. Dan rubrik "Senj" Kompas pun'gagal menjadi ruang i gagasan antara penlllis cerpen dan perupa, dan jadi ajang copy-and-paste belaka

Secara teor eti , hadirnya ilu - o'asi cerpen yang dibuat para perupa mampu menetralkan po- . hierarkis Tuan-Hamba antara karya cerpen dan karya ilu trasi cerpen. Tcrlebih lagi, baik produsen cerpen maupun ilu trasi cerpen sama-sama menyandang sta tu . sebagai - an": yang eniman kata, tunya seniman rupa. anlUn, pada kenyataannya cli halarnan koran, karya ilustrasi cerpen tetap terkesan inferior. Maklumlah, koran pad a hakikatnya adalah bahan bacaan, arena yang lebih kondusif untuk kegiatan "membaca teks" ketimbang "menonton rupa". Lagi pula koran tak bisa menghadirkan karya ilustrasi cerpen dalarn wujudnya yang orisinal dengan sepenuh kualitas ragawinya, melainkan sekadar reproduksi mekanisnya. Kalau Walter Benjarnin benar, karya ilustrasi cerpen yang tercetak di kertas koran tentu telah kehilangan "aura".

Di sinilah parneran ilustrasi cerpen Kompas, yang rutin diselenggarakan tiap tahun, menjacli berniIai strategis. Sebuah pameran, pertarna-tama dan terutarna, adalah ajang untuk menon ton rupa. Di ruang parneran yang menyajikan karya-karya ilustrasi orisinal garapan para perupa, ilustrasi cerpen bukan saja terpulihkan wibawanya, tapi sekaligus tampil menduduki posisi superior. Terkait dengan "politik genre" semacarn ini, semoga . parneran ilustrasi cerpen Kompas tidak lagi memajang copy karya ilustrasi, seperti terjadi pad a Pameran I1ustrasi Cerpen Kompas 2004 di Bentara Budaya Jakarta (entah cli t(tmpat lain). Sepatutnya pula dipertimbangkan, apa memang perlu banget memasang teks cerpen di dinding ruang pameran? Bukankah teks cerpen, dengan pesona cerita dan judul-judulnya yang mencolok mala, berpotensi besar meranlpa perhalian . dari kehadiran visual-material karya ilu tra i

cerpen yang cliparnerkan - sesuatu yang sudah teIjacli ketika cerpen dan ilustrasinya terparnpang cli halarnan koran?

Betapa pun, "eksperimen" Kompas untuk memerdekakan ilustrasi cerpen dari pingitan konvensi traclisionalnya berpeluang melahirkan sejeni "seni gado-gado" yang segar, murah-mcriah dan bermutu tinggi, dari paduan karya sastra dan karya rupa yang tarnpiJ setara dan mandiri dengan kekuatan meclium sifik masing-masing. arnun, persepsi aucliensi tampaknya masrn menjadi problem yang menghadang. Di hadapan lembaran koran (atau cli ruang parneran ilustrasi cerpen), seorang pencinta sastra akan cenderung menyinlak cerpen yang tersaji dan mengabaikan ilustrasi cerpen. Sebaliknya seorang pencinta seni rupa, kolektor lukisan misalnya, akan lebih condong menceunati ilustrasi cerpen (yang mungkin dibuat oleh perupa pujaannya), dan boleh jacli tak atau malas membaca cerpennya. Barangkali khalayak pecinta sejati "seni gado-gado" sastra-rupa versi Kompas Minggu masih kelahirarmya ...

ARIF BAGUS PRASETYO, Penyair, Kritikus Seni Rupa, Tingga/ di Denpasar.