Indonesia

NON-PARTY

INDEPENDENT

Persetudjuan tertjapai

Tjerita pendek:

Sural dari Eropah

iulonesta

SINTARAN LOR 18 JUGJAKARTA

RABINDRANATH TAGORE, filsuf-penjair India, pengandjur persaudaraan (Indian Inform. Serw.) kemanusiaan.

27 MEI 1950

Indonesia

KRONTJONG

Oleh: Nirwani

ALAM dunia Seni Musik Indonesia ada bentuk lagu-lagu jang ojeh unia- sjarakat umum sangat digemar dan dikenal dengan nama ,krontjong". Per- kataan krontjong ini berasal dari kata tjrong?", sua.u kata peniru suara (ge- luidsnabootsing) dari suara jang timbul karena pukulan² atas satu atau lebih tali (kawat) jang terbentang. Agaknja, dizaman dulu, seorang djika menjanji, miengeluarkan suara setjara lagu, iringannja ialah suara jang di- timbulkan dengan pukulan demikian tadi, mendapatkan expressi jang lebih kuat dan teruama untuk menentukan irama lagu. Hingga sekarang di Indonesia ada suatu alat musik jang oleh mulut rakjat dinamakan ,,krontjong", jaitu alat musik jang oleh orang Barat lazim disebut ukelele. Tidak dipas.i- kan oleh sedjarah bahwa jang perta- ma-tama umembawa alat² serupa itu di Indonesia adalah orang-orang Barat. Malahan dalam buku-buku sedjarah Seni musik (dari H. Viotta, Rappard dll.) di-singgung² adanja alat-alat musik serupa itu sedjak zaman purba di Mesir, India dan Tiongkok. Tetapi mungkin sekali, karena orang-orang Indonesia pada mula-mulanja sering menjanji dengan iringan alat-alat musik sematjam iu, achirnja lagu-lagu dinamakan ,,krontjong" djustru karena bunji iringan ialah ,tjrong2". Pada masa ini di Indonesia dikenal dua maijam lagu krontjong. Lagu krontjong aseli dan lagu langgam krontjong. Kedua lagu ini dalam bentukan. nja tidak djauh berbeda, hanja langgam krontjong ada lebih sederhana, dan sebetulnja malahan hanja suatu in- spirasi dari lagu² krontjong. Nama ,,krontjong aseli" baru timbul karena adanja langgam krontjong" Djika kita perhatikan irama iagu² krontjong, semua tidak terketjuali, ter- susun dalam allabreve besar (4/4) dan biasanja pula dalam irama pelahan, seperti andante, moderato, con sentimen- to dll. Sering djuga lagu-lagu itu merupakan serenade² jang menggambar- kan rasa sedih, kasih, angan² dll. Dja- rang sekali rasa gembira, karena pada dasarnja orang-orang Indonesia tidak mengeluarkan perasaan senangnja dgn. tjara menjanji, tetapi dengan perbuatan-perbuatan lain. Jang mlenimbulkan njanjian pada umumnja memang perasaan-perasaan jang tersebut diatas tadi. Baru pada waktu belakangan ini (1925) mulai ada krontjong jang agak gembira, tetapi kegembiraan inipun hanja karena dipertjepa nja tempo, dan terutama karena susunan kata-kata dan tjara menjanjikannja. Dalam bentuk lagu-lagu gembira ini tetap sama dengan lagu-lagu lainnja. Dizamar modern ini, cello (sebagai imitasi ken- dang) merupakan alat jang penting untuk membeda-bedakan irama sedih dan gembira. Krontjong merupakan suatu rangkai- an dari beberapa akkoord (susunan nada) jang sederhana sekali, dan terdiri atas 4 baris dari masing-masing 8 babak. Baris ke-1, ke-2 dan ke-4 mempunjai satu dasar (thema) baik dalam melodi maupun harmoninja

Bentuk harmoninja ialah sebagai ber-pakai, tetapi djustru karena tetap di- ikut: Akkoord atas nada dasar (grond-pakainja itu, terdjelma suasana krontjong. Ini timbul pula karena kebiasaan toon) dalam babak ke-1, sub-dominant pentjipta Indonesia, dalam mentjipta- dan dominant-sleptiem akkoord daiam nja lagu krontjong, hanja mentjipta babak ke-2, tonika dalam babak ke-3 dan ke-4, dominant-septiem dalam ba-melodinja, sedangkan harmoni tidak pernah mereka robah. Lebih benar da- bak ke-5 dan ke-6 dan kembali ke to- lam lagu Bengawan Solo ini, djika not nika dalam babak ke-7 dan ke-8. Di- gambarkan mendjadi sebagai berikut: g tidak terus masuk ke babak ke-2, tetap masuknja babak ke-2 ini dengan tanda mengaso (rustteken) Teori har-

1....|e..|c...c...G......c...c...
moni disini tunduk masih kepada kebiasaan. Djika kita meminta seorang Susunan nada jang dinmakan tonika musikus asing memainkan lagu ini, im- adalah terdiri dári nada dasar (grond-provisinja disini pun tidak akan mela- lui akkoord sub-dominant dalam babak toon) diseriai not ketiga besar (grote terts) dan not kelima bersih (reine ke-2. Tetapi suasana krontjong pun quint). Djadi misalnja nada dasarnja akan hilang sama sekali. adalah C. tonikanja terdiri atas C, E dan G. Sub-dominant terdiri atas nada

Ir..

dasar teris ketjil ke bawah dan quint bersih ke bawah (F. A dan C). Sedangkan dominant-septiem terdiri atas G. B. Baris ke-3 dari suatu lagu krontjong dalam harmoninja berbentuk: Sub- D dan F. jaitu denganmendirikan tiga- dominant dalam babak ke-1 dan ke-2. bunji besar (grole drieklank) atas quint bersih dari C G ltambah not tonika dalam babak ke-3 dan ke-4, se- ketudjuh (septiem) F.Demikian susu- condo (akkoord jang didirikan atas se- nan harmoni dari baris ke-1 lagu-lagu conde dari not dasar) dalam babak ke- krotjong, dan demikian pula bentuk dan ke-6, dan dominant-septiem da- harmoninja baris ke-2 dan ke-4. lam babak ke-7 dan ke-8. Gambarnja ialah: Speiifik adalah beralihnja tonika ke 0 ⑤ dalam sub-dominant dalam babak ke-2. 1 Q Spesifik, karena djuga dimana harmo-3. ni, djika menuruti melodi, tidak perlu Bengewan So-1o, riw fetau f- ns b (sering tidak lazim) beralih ke sub-dominant, toh hal ini tetap dilakukan. Seperti kita dapat lihat dalam lagu langgam kronjong terkenal,,Bengawan Tjonto a ada lebih benar. Djika not g Solo". seperti dalam tjonto b terus masuk ke Menuruti melodi; dalam babak ke-1 babak ke-2, berobahnja ke akkord F not g terus masuk ke babak ke-2 di- dissonant dalam akkord F sebagai se- susul no.2 c, d dan e. Disini sebetulnja akkoord sub-dominant tidak lazim di-condo.

(Lokollo) NEGARA kesatuan menimbulkan ketenteraman dihati rakjat. Untuk keperluan itu, Presiden Sukawati (N.I.T.) dipermulaan bulan ini terbang ke Djakarta menemui pembesar2 R.I.S., bersama-sama dengan delegasi parlemen N.I.T. Dari kiri: Saleh Sungkar, Doko, Lopuliska, Mr. Makmun Sumadipradja, Rondonuwu.

4.
雨

Tjonto partitur lagu langgam krontjong gembira Sang Gangsa Bersenda". Pemain cello tidak pernah ada jang mem- batja not, dan disini diberikan hanja sekedar tjonto dari ke- mungkinan ia bermain.

sendirinja ia harus men- dinja. Demikianlah pokok dasar bentukan djahui variasi2 dengan terlalu banjak harmoni dari suatu lagu langgam kron- dissonant² jang biasa dipakai dalam tjong. suatu swing-variasi, djika ia ingin tetap tidak meninggalkan suasana krontjong. Krontjong aseli tidak djauh bedanja Sebaliknja sering sekali terdjadi pita dan berupa sebagai berikut: Prelodium seorang pemain gitar krontjong ingin dari 8 babak serupa dengan baris ke-1 mentjoba-tjoba memankan swing, va- dari langgam, ditambah dengan 4 ba- riasinja terlalu mirip ke krontjong. bak dari baris ke-2. Dengan babak ke- 5 baris ke-2 itu dimulai lagu (njanjian). Djuga ada perbedaan sedikit dalam Ukulele dan banjolele. Dalam orkes harmoni pada achir tiap baris (ke-1, krontjong kedua alat ini lazim dinama- ke-2 dan ke-4) jaitu bahwa tonika da-kan ,ketjrèk dan kentjrong". Dua lam babak ke-7 masuknja ke babak ke-alat ini harus ibekerdja sama dan e- 8 berobah mendjadi sub-dominant dan merupakan accent dan contra-accent jg. dominant septiem. Dalam lagu lang-se-baik²nja. Sering sebagai variasi gam tidak demikian halnja. contraslag dibikin dobbel Dengan penuh sajang kedua allat ini dapat meng-Ada lagi satu matjam lagu hampir gambarkan suatu ajunan irama jang serupa dengan kedua lagu tersebut ta-besar sekali pengaruhnja atas tertjip- di, jang dinamakan orang ,,stammbulan". tanja suasana musik krontjong. Dari mana didapatnja nama ini tidak begitu djelas. Perbedaannja dengan Cello disini mempunjai tempat jang lagu-lagu krontjong disinipun terutama istimewa dan harus merupakan imita- terletak dalam lebih banjak diperguna-si kendang jang dapat mengikuti har- kannja peralihan? setjara tadi, jaitu moni. Karena itulah cello boleh dika- tonika ke sub-dominant dan dominait- steptiem. Djuga lagu-lagu ind merupakan lagu-lagu keluhan, kesedihan atau serenade2. Pokoknja, djuga mengenai suatu perasaan manusia jang terpaksa dikeluarkan. Pada waktu belakangan ini selain tersusun dalam majeur djuga banjak lagu² terdengar jang tersusun dalam mineur.

Djika kita perhatikan suatu orkes Krontjong pada zaman modern ini kuta sudah melihat suatu orkes jang terdiri dari rupa² alat-alat musik, gosok, tiup maupun pukul. Pada waktu ini banjak sekali orkes krontjong jang disertai dengan saxophoon, trompet, drum dan lain-lain alat modern. Alat² jang boleh dikatakan aseli bagi suatu orkes krontjong sebenarnja tidak banjak. Suatu orkes krontjong sudah tjukup terdiri dari biola, gitar, krontjcng (ukulele), banjolele, cello dan bas. Meskipun lain² alat dapat ditambahkan, alat² tersebut tadi itu dalam dimain- kannja adalah tetap spesifik. Baiklah kita tindjau alat2 tersebut itu satu per satu.

Gitar. Gitar merupakan alat jang istimewa dan diberi gelar gitar-melodi. Dalam mendengarkan musik krontjong suara gitar-melodi ini jang akan terdengar terang sekali. Suaranja me- njeltip². diseluruh lagu dan membawa kita ke suasana ketimuran karena sua. ra sentimenteel-monotoonnja.Dide- ngarkan betul2 memang suara gitar-melodi sangat monotoon, meskipun me- lodis sangat penuh variasi. Dan djika tidak begitu· dipermainkan se-akan2 suara gitar itu tidak ada. Suautu melodi-gitaris jg. pandai sering mentjapai virtuositeit jang tinggi Dan untuk

takan jang terpenting dalam orkes krontjong. Sering ditjoba untuk meng- ganti cello dengan drum atau lain alat pukul (trom)) atau kendang biasa. Tetapi effect dari cello masih belum dapat dikalahkan, mungkin karena ccllo dapat mengikuti harmoni dengan e- benar²nja. Dan dimana cello merupakan imitasi kendang, accent irama diambil oleh bas, jang dengan demikian merupakan imitasi gong. Kedua alat inipun dalam kerdjasamanja harus teliti aan sangat diperhatikan. Kedua alat ini pula jang memberi hidup pada lagu krontjong. Cello dan gitar dimainkan dengan tjara steperti dikenal sekarang, belum lama dilakukan. Tetapi harus diakui sungguh: suatu pendapatan jang baik dan memang mendekati rasa djiwa ketimuran. Alat² solo lainnja seperti biola, mandolin, hawaian-gitar dan lain2 alat tiup, diberi bagian main sendiri2, menurut kehendak arrangeur (penju- sun). Waktu belakangan ini sering modernisasi dalam tjara memainkan lagu krontjong terdengar. Dengan disertai njanjian bersama (koor) atau iringan jang benmatjam dll. Kesederhanaan dalam harmoni krontjong sangat sukar diganti, karena djika di-singgung2 dan dirobah, akan le- njaplah suasana krontjong, dan paling-paling timbul suatu lagu jang mirip dengan lagu Amerika tetapi setengah krontjong, jang kini dikatakan lagu" Indonesia modern. Tetapi Krontjong adalah Krontjong, dan paling2 hanja dapat dimodernisir sadja, karena krontjong sudah tetap dalam rupa dar bentuk, dan sudah merupakan suau fase dalam sedjarah Seni Musik Indonesia.

(I.I.S.) ORANG-ORANG Pakistan pergi ketempat Makam Kuwaja Moin ud-Din Chisti mentjapai improvisasinja, seluruh perasaan diletakkan dalam variasi melo-dengan membawa tendan-tenda perlu melakukan upatjara keagamaannja.