Persetudjuan tertjapai
Tjerita pendek: *
WAKIL Anulonestas MUMBAR
Suralt dari Eropah
SINTARAN LOR 18 JUGJAKAKTA
27 M EI 1950
RABINDRANATH TAGORE, filsuf-penjair India, pengandjur persaudaraan
KRONTJONG
Oleh: Nirwani
ALAM dunia Seni Musik Indonesia D ada bentuk lagu-lagu jang ojeh masjarakat umum sangat digemar dan dikenal dengan nama ,,krontjong". Perkataan krontjong ini berasal dari kata tjrong",sua.u kata peniru suara (geluidsnabootsing) dari suara jang timbul karena pukulan² atas satu atau lebih tali (kawat) jang terbentang. Agaknja, dizaman dulu, seorang djika menjanji, mengeluarkan suara setjara lagu, iringannja ialah suara jang ditimbulkan dengan pukulan demikian tadi, mendapatkan expressi jang leb:h kuat dan teru.ama untuk menentukan irama lagu. Hingga sekarang di Indonesia ada suatu alat musik jang olch mulut rakjat dinamakan krontjong", jaitu alat musik jang oleh orang Barat lazim disebut ukelele. Tidak dipas.ikan oleh sedjarah bahwa jáng pertama-tama membawa alat² serupa itu di Indonesia adalah orang-orang Barat. Malahan dalam buku-buku sedjarah Seni musik (dari H. Viotta, Rappard dll.) di-singgung² adanja alat-alat musik serupa itu sedjak zaman purba di Mesir, India dan Tiongkok, Telapi nungkin sekali, karena orang-orang Indonesia pada mula-mulanja sering menjanji dengan iringan alat-alat anu sik sematjam iu, achirnja Jagu-lagu dinamakan krontjong" djustru karena bunji iringan ialah tjrong2".
Pada masa ini di Indonesia dikenal dua maijam lagu krontjong. Lagu krontjong aseli dan lagu langgam krontjong. Kedua lagu ini dalam bentukannja tidak djauh berbeda, hanja langgam krontjong ada lebih sederhana, dan sebetulnja malahan hanja suatu inspirasi dari lagua krontjong. Nama krontjong aseli" baru timbul karena adanja langgam krontjong"
Djika kita perhatikan irama iagu² krontjong, semua tidak terketjuali, tersusun dalam allabreve besar (4/4) dan biasanja pula dalam irama pelahan, seperti andante, moderato, con sentimento dll. Sering djuga lagu-lagu itu merupakan serenade jang menggambarkan rasa sedih, kasih, angan² dll. Djarang sekali rasa gembira, karena pada dasarnja orang-orang Indonesia tidak mengeluarkan perasaan senangnja dgn tjara menjanji, tetapi dengan perbuatan-perbuatan lain. Jang mienimbulkan njanjian pada umumnja memang perasaan-perasaan jang tersebut diatas tadi. Baru pada waktu belakangan ini (1925) mulai ada krontjong² jang agak gembira,tetapi kegembiraaninipun hanja karena dipertjepa nja tempo, dan terutama karena susunan kata-kata dan tjara menjanjikannja. Dalam bentuk lagu-lagu gembira ini tetap sama dengan lagu-lagulainnja. Dizaman modern ini, cello (sebagai smátasi kendang) merupakan alat jang penting untuk membeda-bedakan irama sedih dan gembira.
Krontjong merupakan suatu rangkaian dari beberapa akkoord (susunan nada) jang sederhana sekall, dan terdiri atas 4 baris dari masing-masing 8 babak. Baris ke-1, ke-2 dan ke-4 mempunjai satu dasar (thema) baik dalam melodi maupun harmoninja
Bentuk hanmoninja ialah sebagai berikut: Akkoord atas nada dasar (grond. toon) dalam babak ke-1, sub-dominant dan dominant-septiem akkoord daiam babak ke-2, tonika dalam babak ke-3 dan ke-4, dominant-septiem dalam babak ke-5 dan ke-6 dan kembali ke tonika dalam babak ke-7 dan ke-8. Digambarkan mendjadi sebagai berikut:
Ic...le.o.lc...lc...lo...le...lc...lc...1
Susunan nada jang dinmakan tonika adalah terdiri dari nada dasar (grondtoon) diseriai not ketiga besar (grote terts) dan not kelima bersih (reine quint). Djadi misainja nada dasarnja adalah C. tonikanja Lerdiri atas C, E dan G. Sub-dominant terdiri atas nada dasar teris ketjil ke bawah dan quint bersih ke bawah (F. A dan C). Sedangkan dominant-septiem tardiri ntas G B. D dan F. jaitu dengan mendirikan tigabunji besar (groe drieklank) atas quint bersih dari C ()ltambah not ketudjuh (septiem) F. Demikian susuman harmoni dari baris ke-1 lagu-lagu krotjong, dan demikian pula bentuk harmoninja baris ke-2 dan ke-4.
Speiifik adalah beralihnja tonika ke dalam sub-dominant dalam babak ke-2. Spesifik, karena djuga dimana harmoni, djika menuruti melodi, tádak perlu (sering tidak lazim) beralih ke subdominant, toh hal ini tetap dilakukan. Seperti kita dapat lihat dalam lagu langgam kron:jong terkenalBengawan Solo".
Menuruti melodi; dalam babak ke-1 not g terus masuk ke babak ke-2 disusul no. c, d dan e. Disini sebetulnja akkoord sub-dominant tidak lazim di-
pakai, tetapi djustru karena tetap dipakainja itu, terdjelma suasana krontjong. Ini timbul pula karena kebiasaan pentjipta Indonesia, dalam mentjiptanja lagu krontjong, hanja mentjipta melodinja, sedangkan harmoni tidak pernah mereka robah. Lebih benar dalam lagu Bengawan Solo ini, djika not g tidak terus masuk ke babak ke-2, tetap masuknja babak ke-2 ini dengan tanda mengaso (rustteken) Teori harmoni disini tunduk masih kepada kebiasaan. Djika kita meminta seorang musikus asing memainkan lagu ini, improvisinja disini pun tidak akan melalui akkoord sub-dominant dalam babak ke-2. Tetapi suasana krontjong pun akan hilang sama sekall,
I......I
Baris ke-3 dari suatu lagu krontjong dajam harmoninja berbentuk: Subdoninant dalam babak ke-1 dan ke-2. tonika dalam babak ke-3 dan ke-4, secondo (akkoord jang didirikan atas seconde dari not dasar) dalam babak ke- 5 dan ke-6, dan dominant-septiem dalam babak ke-7 dan ke-8. Gambarnja ialah:
Tjonto a ada lebiħ benar, Djika not g seperti dalam tjonto b terus masuk ke babak ke-2, berobahnja ke akkord F dissonant dalam akkord F sebagai secondo.
(Lokollo) NEGARA kesatuan menimbulkan ketenteraman dihati rakjat. Untuk keperluan itu, Presiden Sukawati (N.I.T.) dipermulaan bulan ini terbang ke Djakarta menemui pembesar? R.I.8., bersama-sama dengan delegasi parlemen N.I.T. Dari kiri: Saleh Sungkar, Doko, Lopuliska, Mr. Makmun Sumadipradja, Rondonuou.
Tjonto partitur lagu langgam krontjong gembira Sang Gangsa Bersenda". Pemain cello tidak pernah ada jang membatja not, dan disini diberikan hanja sekedar tjonto dari kemungkinan ia bermain.
Demikianlah pokok dasar bentukan harmoni dari suatu lagu langgam krontjong. asl
Krontjong asell tidak djauh bedanja dan berupa sebagai berikut: Prelodium dari 8 babak serupa dengan baris ke-1 dari langgam, ditambah dengan 4 babak dari baris ke-2. Dengan babak ke- 5 baris ke-2 itu dimulai lagu (njanjian). Djuga ada perbedaan sedikit dalam harmoni pada achir tiap baris (ke-1, ke-2 dan ke-4) jaitu bahwa tonika dalam babak ke-7 masuknja ke babak ke- 8 berobah mendjadi sub-dominant dan dominant septiem. Dalam lagu langgam tidak demikian halnja.
Ada lagi satu matjam lagu hanpir serupa dengan kedua lagu tersebut tadi, jang dinamakan orang ,,stambulan". Dari mana didapatnja nama ini tidak begitu djelas. Perbedaannja dengan lagu-lagu krontjong disinipun terutama terletak dalam lebih banjak dipergunakannja peralihan setjara tadi, jaitu tonika ke sub-dominant dan dominantseptiem. Djuga lagu-lagu ini merupakan lagu-lagu keluhan, kesedihan atau serenade. Pokoknja, djuga mengenai suatu perasaan manusia jang terpaksa dikeluarkan. Pada waktu belakangan ini selain tersusun dalam majeur djuga banjak lagua terdengar jang tersusun dalam mineur.
Djika kita perhatikan suatu orkes Krontjong pada zaman miodern ini k.ta sudah melihat suatu orkes jang terdiri dari rupa² alat-alat musik, gosok, tiup maupun pukul. Pada waktu ini banjak sekali orkes krontjong jang diserial dengan saxophoon, trompet, drum dan lain-lain alat modern. Alat² jang boleh dikatakan aseli bagi suatu orkes krontjong sebenarnja tidak banjak. Suatu orkes krontjong sudah tjukup terdiri dari biola, gitar, krontjong (ukulele), banjolele, cello dan bas. Meskipun lain2 alat dapat ditambahkan, alata tersebut tadi itu dalam dimainkannja adalah tetap spesifik. Baiklah kita tindjau alat² tersebut itu satu per satu.
Giltar. Gitar merupakan alat jang istimewa dan diberi gelar gitar-melodi Dalam mendengarkan musik krontjong suara gitar-melodi ini jang akan terdengar terang sekali. Suaranja menjelip². diseluruh lagu dan membawa kita ke suasana ketimuran karena sua. ra sentimenteel-monotoonnja. Didengarkan betula memang suara gitarmelodi sangat monotoon, meskipun melodis sangat penuh variasi. Dan djika tidak begitu dipermainkan se-akan2 suara gitar itu tidak ada. Suautu melodi-gitaris jg. pandai sering mentjapai virtuositeit jang tinggi. Dan untuk mentjapai improvisasinja, seluruh perasaan diletakkan dalam variasi melo-
dinja. Dengan sendirinja ia harus mendjahui variasi dengan terlalu banjak dissonant² jang biasa dipakai dalam suatu swing-variasi, djika da ingin tetap tidak meninggalkan suasana krontjong. Sebaliknja sering sekali terdjadi b'ia seorang pemain gitar krontjong ingin mentjoba-tjoba memankan swing, variasinja terlalu mirip ke krontjong.
Ukulele dan banjolele. Dalam orkes krontjong kedua alat ini lazim dinamakan ketjrèk dan kentjrong". Dua alat ini harus bekerdja sama dan aremerupakan accent dan contra-accent jg. se-baikanja Sering sebagai variasi contraslag dibikin dobbel. Dengan penuh sajang kedua alat ini dapat menggambarkan suatu ajunan irama jang besar sekali pengaruhnja atas tertjiptanja suasane musik krontjong.
Cello disini mempunjai tempat jang istimewa dan harus merupakan imitasi kendang jang dapat mengikuti harmoni. Karena itulah cello boleh dika-
takan jang terpenting dalam orkes krontjong. Sering ditjoba untuk mengganti cello dengan drum atau lain alat pukul (trom))/atau kendang biasa. Tetapi effect dari cello masih belum dapat dikalahkan, mungkin karena cello dapat mengikuti harmoni dengan sebenaranja, Dan dimana cello merupakan imitasi kendang, accent irama diambil oleh bas, jang dengan demikian merupakan imitasi gong. Kedua alat inipun dalam kerdjasamanja harus teliti dan sangat diperhatikan. Kedua alat ini pula jang memberi hidup pada lagu krontjong.
Cello dan gitar dimainkan dengan tjara seperti dikenal sekarang, belum lamadilakukan. Tetapi harus diakui sungguh suatu pendapatan jang baik dan memang mendekati rasa djiwa ketimuran. Alat solo lainnja seperti biola, mandolin, hawaian-gitar dan laina alat tiup, diberi bagian main sendiri², menurut kehendak arrangeur (penjusun). Waktu belakangan ini sering memainkan modernisasi dalam tjara Dengan dilagu krontjong terdengar. sertai njanjian bersama (koor) atau iringan jang benmatjam dll.
Kesederhanaan dalam harmoni krontjong sangat sukar diganti, karena djika di-singgung² dan dirobah, akan lenjaplah suasana krontjong, dan palingpaling timbul suatu lagu jang mirip dengan lagu Amerika tetapi setengah krontjong, jang kini dikatakan lagu" Tetapi Krontjong Indonesia modern. adalah Krontjong, dan paling2 hanja dapat dimodernisir sadja, karena krontjong sudah tetap dalam rupa dan bentuk, dan sudah merupakan suaiu fase dalam sedjarah Seni Musik Indonesia.
(I.I.S.)
ORANG-ORANG Pakistan pergi ketempat Makam Kuwaja Moin ud-Din Chisti dengan membawa tendan-tenda perlu melakukan upatjara keagamaannja.